Esercizi di Narratologia Essenziale
Il quaderno di lavoro del manuale Narratologia Essenziale: 67 esercizi per progettare il tuo romanzo, dalla fabula al finale
- Formati
- Solo copertina flessibile
- Pagine
- 176 nel cartaceo
- Formato
- 17,8 × 25,4 cm
- Uscita
- 15 agosto 2026
- ISBN
- 979-8192883983
Questo quaderno non si legge, si riempie. È il compagno di lavoro di Narratologia Essenziale: ogni modulo richiama in mezza pagina una Parte del manuale, senza rispiegarla, e poi ti mette al lavoro sul romanzo che stai scrivendo tu, non su un racconto qualsiasi. Gli esercizi hanno sempre un esito che puoi verificare da solo, spesso con una regola di lettura che ti dice dove il progetto non regge ancora.
I sessantasette esercizi tornano in sei formati riconoscibili (smonta, applica, trasforma, diagnostica, scheda, misura) e ogni modulo si chiude con sette giorni di pratica e con la pagina «Il tuo romanzo, passo N». Sono quindici pagine incorniciate che, rilette di seguito a quaderno finito, formano il progetto completo del tuo libro. In fondo trovi scaletta, diario di stesura, scheda di analisi e glossario da compilare.
- Distinguere fabula e intreccio sul tuo romanzo e scegliere con consapevolezza da dove farlo cominciare
- Misurare tempo e ritmo scena per scena, e decidere dove servono ellissi, flashback o anticipazioni
- Scegliere narratore e focalizzazione, e scovare i salti di testa prima che li trovi il lettore
- Dare ai personaggi uno scarto fra ciò che dicono e ciò che pensano, e un antagonista con le sue ragioni
- Compilare il tuo schema attanziale, le quattro dimensioni del conflitto e i ruoli archetipici del cast
- Costruire i tre atti con i momenti obbligati, tre finali alternativi e le dodici scene chiave
- Misurare la tua prosa, trovare le parole-tic e cercare sul tuo testo i nove errori più comuni
- Chi ha letto Narratologia Essenziale e vuole trasformare la teoria in decisioni sul proprio romanzo
- Chi ha un'idea, qualche personaggio e molte scene sparse, ma non ancora una storia progettata
- Chi a metà stesura si è accorto di non sapere che cosa vuole davvero il protagonista
- Chi lavora meglio con la penna in mano e uno spazio dove mettere per iscritto le proprie scelte
Cosa c'è dentro.
- Introduzione
- Mappa: modulo per modulo, la Parte del manuale
Moduli
- Da dove parti: la scheda del tuo progetto
- Fabula e intreccio: cosa è successo e come lo racconti
- Tempo e ritmo: l'equazione TS/TR
- Anacronie: flashback, prolessi, in medias res
- Chi racconta: narratore e attendibilità
- Focalizzazione: zero, interna, esterna
- Personaggi: caratterizzazione e conflitto base
- Il modello attanziale di Greimas
- Spazio: fisico, simbolico, come personaggio
- Dialoghi e discorso indiretto libero
- Conflitto e tema: le quattro dimensioni
- Archetipi: Propp, Campbell, Jung
- Costruire da zero: i tre atti
- Stile e voce: le scelte che si sentono
- Diagnostica: i tuoi errori, non quelli degli altri
- Scaletta: il romanzo scena per scena
- Diario di stesura
- Scheda di analisi narratologica
- Registro di lettura
- Glossario da compilare
- Il progetto completo: come rileggerlo
- Nota dell'autore
La Parte IV distingue i ruoli — protagonista e antagonista come poli del conflitto base — dalla caratterizzazione, cioè dagli strumenti con cui un personaggio diventa credibile: aspetto, linguaggio, azioni, reazioni degli altri, ambiente.
La caratterizzazione si divide in diretta (il narratore dichiara: «era avaro») e indiretta (il lettore lo deduce da un gesto). La seconda costa più righe e produce un effetto incomparabilmente più solido, per una ragione semplice: il lettore che ha dedotto una cosa da sé ci crede, mentre di una cosa che gli è stata dichiarata può dubitare.
Tutti gli esercizi di questo modulo lavorano su un principio: un personaggio esiste quando c'è uno scarto — fra quello che dice e quello che pensa, fra quello che vuole oggi e quello che vuole nella vita, fra come si vede e come lo vedono. Senza scarto hai una funzione, non una persona.
Elenca tre cose che il tuo protagonista dice ad alta voce in tre scene diverse, e accanto tre cose che pensa in quelle stesse scene e non dice. Le due colonne devono riferirsi allo stesso momento, altrimenti l'esercizio non misura niente.
Rileggi le due colonne. Se il contenuto è lo stesso, il personaggio non ha vita interiore: è un altoparlante di se stesso. Se sono diverse, la differenza ha un nome — prudenza, vergogna, calcolo, affetto — e quel nome è il primo dato caratteriale vero che hai.
Le diciassette schede
con cui revisionare il tuo romanzo.
Le schede operative del metodo di revisione, in PDF compilabile a schermo e stampabile in A4. Te le mando per email, gratis.